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美女在线永久免费网站 德加“裸女”到黑人肖像,布魯克林博物館里的重塑

发布日期:2022-05-22 07:56    点击次数:114

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原標題:從德加的“裸女”到黑人肖像美女在线永久免费网站,布魯克林博物館里的重塑

2020年,紐約布魯克林博物館因為出售其藏品而受到質疑。但與此同時,博物館也引入了一批新藏品。館長安妮·帕斯特馬克默示,博物館的处事人員一直在回應觀眾們關于原產地、環境、經濟不对等、性別和種族的問題通過對藏品展示的更換,該館試圖從21世紀的視角去看待藝術作品,在過去與當代之間構建對話。

日前,館內展覽“莫奈到莫里索:真實與联想的歐洲藝術”便呈現了這一結果。展覽對于埃德加·德加等驰名藝術家作品進行的新的解讀,并將女性藝術家作品與描繪黑人的油畫囊括其中。

博物館會依期更換其永久藏品的展示,以更新搭客體驗,诱骗觀眾。在本年舉行的一場新展中,布魯克林博物館碰巧做到了這一點——以致更多。

該博物館擁有約6000件歐洲藝術品的永久保藏,在展品更換中,他們在五樓的一個展廳里从头呈現了一批19世紀和20世紀的作品,將之前在大美術院(Beaux-Arts Court)展出的作品、此前出現在一場巡展中的部分展品聚合在沿途。

“莫奈到莫里索:真實與联想的歐洲藝術”展覽現場

展覽“莫奈到莫里索:真實與联想的歐洲藝術”恰是由此誕生,展覽讓博物館有機會以21世紀的視角从头審視他們的藝術品。

展墻上的一些文本解釋了博物館展品更迭的原理。“和大多數構建于19與20世紀的美國保藏一樣,”展墻上寫道,“布魯克林博物館在這一時期獲得的保藏主要以白人男性藝術家作品為主,女性藝術家與非白人藝術家屈指可數。”

博物館館長安妮·帕斯特馬克(Anne Pasternak)默示,有性別和種族意識的展品更迭是“一個將作品與當代對話聯系起來的機會”。她說,博物館的处事人員一直在回應觀眾們關于原產地、環境、經濟不对等、性別和種族的問題。而在20世紀90年代,當帕斯特馬克還是一個藝術史學生時,對于這一領域的討論“只限于体式特征,諸如颜色與光線,”她回憶道。帕斯特馬克補充稱,“這些藝術家都是他們時代的藝術家。他們反馈著勞動與工業、社會變革的問題。為什么我們的展陳不成反馈這一點呢?”

麗莎·斯莫爾(Lisa Small)是博物館的歐洲藝術高級策展人,負責監督這次展品的重構,她默示,19世紀和20世紀的歐洲藏品范圍狹窄,多樣性不及,是以她的处事是“阻止這些松手,對试吃、保藏、贊助體系保持透明的態度,這些系統長期以來都被抹上了階級、種族和性別的颜色。”

《威尼斯總督宮》(The Doge’s Palace),Claude Monet,1908年,布面油畫

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這一处事可能會導向一場說教性的展覽,一場信息蓋過了藝術的展覽。探究词,“莫奈到莫里索”是在博物館藏品間的一場沉吟熟慮的“主題散步”,這些珍貴的藏品包括克勞德·莫奈的《總督宮》(The Doge’s Palace,1908年)、皮埃爾·博納爾《用早餐的房間》(The Breakfast Room,約1925年)和亨利·馬蒂斯的《林中裸體》(Nude in a Wood,1906年)。

《用早餐的房間》,皮埃爾·博納爾

其中,諸如莫奈作品等一些繪畫與21世紀圍繞性別與種族的討論無關,但另一些就有聯系了。举例讓-里奧·杰洛姆(Jean-Léon Gér?me)《開羅的地毯贩子》(The Carpet Merchant of Cairo,1869),這幅油畫描繪了這位贩子身處埃及都门的忙绿集市。

《開羅的地毯贩子》,讓-里奧·杰洛姆

回到展覽標題“真實與联想”的語言,這個地毯贩子似乎是一大創造:他的服裝、披在肩上的奢華絲綢和地毯,以及配景中穿著長袍和戴著面紗的人物,都是這位東方主義畫家联想中的虛構。探究词,在當時,歐洲觀眾認為它們準確地代表了東方。“你馬上就會有一種距離感,一種他者化,”斯莫爾說,“是那種人種學的做派——‘望望這類人,他們有著不同的膚色面孔,他們的生涯習慣與我們迥然相异。’”

《擦干我方的裸女》,埃德加·德加

另一幅在今天會被“另眼看待”的作品是埃德加·德加(Edgar Degas)未完成的《擦干我方的裸女》(Nude Woman Drying Herself,約1884—86)。斯莫爾默示,德加將模特們邀請到我方的处事室,在他派遣好的水盆里擺出姿勢,他還會条目她們“就像旁若無人那樣去洗浴。”這樣產生的油畫和彩色粉筆畫“在身體若何彎曲移動上表現得相称当然,”关联词,她補充道,“她們有一種被偷窺的樣子”,尤其是對象经常是看向別處,而“凝視是我們的”。

2020年,布魯克林博物館(Brooklyn Museum)通過拆分或售賣其部分藏品,籌得近4000萬美元,以此來維護藏品。這一事件當時成了頭條。拆分藏品的倫理問題一直備受熱議;统一年,在一場大騷動之后,巴爾的摩藝術博物館(Baltimore Museum of Art)取消了出售三件藏品的計劃。

帕斯特馬克默示,布魯克林博物館的受贈不到2億美元。在沒有額外資金的情況下,“每當遭受經濟不景氣,你就不得不冒險失去那些維護藏品的遑急員工,举例文物保護人員、藝術品處理人員和登記人員。”她默示,2020年所售出的作品是“我們藏品中的局外者,或然在藝術家作品中不那么典型”,她說道,并指出博物館有计策規定不成售賣辞世藝術家的作品以及遑急极品。

《自畫像》 貝爾特·莫里索1885

在2020年的這次售賣后,布魯克林博物館的藏品又加多了近500件新作,橫跨6世紀于今。其中大多數都是捐贈。

這些藏品中有一幅是法國肖像畫家伊麗莎白·維杰·勒布倫(Elisabeth Louise Vigée-Lebrun)1793年創作的伯爵妃耦肖像,她是當時為數未几能讓我方的作品出現在藝術史課堂、在博物館中取得商议和展示的女性藝術家之一。另一幅是《别称非裔男人的肖像》(Portrait of a Man of African Descent,約1600年),作家不詳。在晓喻獲得這一藏品的著作中,博物館將其刻画為“對一位身份不解的黑人男性的罕見而扣民气弦的肖像畫”,這幅畫“沒有任何奴役狀態的典型标志”。根據博物館的形式,作品展現了“對于現代歐洲早期黑人存在的包容性敘事——他們以朝圣者或搪塞隨從人員的身份來到這里”,這為“一個幾乎完好是白人環境”的17世紀歐洲作了補償。

《Portrait of Countess Maria Theresia Czernin》,伊麗莎白·維杰·勒布倫

斯莫爾露出,等来岁“莫奈到莫里索”撤展后,下一次的展品更迭將聚焦于意大利文藝復興以來的宗教圖像,关联词會囊括來自秘魯以及西班牙統治下的其他領土的作品。此外,她說,博物館將垄断這個機會將這些作品置于語境中,去“思考殖民統治下的藝術,暴力”,以及“從宗教投诚中產生的料想”。

展覽“莫奈到莫里索:歐洲藝術中的真實與联想”將持續至2023年5月21日。

(本文編譯自《紐約時報》)